【《满江红》：结论、记忆与张艺谋的“戏说”】#满江红 龙门镖局# 张艺谋执导，由他与陈宇联合编剧的电影《满江红》，借助戏曲锣鼓点、生旦净末的戏曲行当、戏曲的插科打诨手法以及混入摇滚风格的《五世请缨》《穆桂英挂帅》《包公探阴山》等经典豫剧的唱段，推动人物性格与剧情走向的反转，以较为大胆的“戏说”手段，道出国家记忆与历史结论的书写，并非单靠史书与教材，我们的民族性格与家国情怀的形成，可能依靠的是不被正史记载的小人物们。#张艺谋用满江红圆了儿时一个梦想# 将小人物的处境与抉择，与重大历史时刻嫁接，属于张艺谋的创作偏好之一。普通人的命运被时代大事件左右之外，他们也在凭借自身的力量，努力改写事件的进程。虽然改写的结果往往以失败告终，但小人物与位高权重者抢夺话语权的行为，往往会被张艺谋赋予浪漫的理想主义色彩。把历史、古装、悬疑、喜剧、戏曲等元素共冶一炉的《满江红》，亦是如此。 中国的戏曲舞台上，不乏表现家国大义的作品，塑造过许多悲剧英雄的形象。岳飞“精忠报国”的故事，便在京剧、豫剧、梆子、秦腔等剧种里不断被搬演。不同种类的戏曲对于岳飞故事的演绎，虽然或多或少存在一定的虚构成分，并有角度上的差异，但核心叙事均围绕历史定论展开，所展现的精神内核，也皆在国人集体记忆的范畴。 张艺谋以往的作品，常会融入戏曲甚至曲艺元素，让他的叙事在某种程度上，打通“戏里戏外”的边界，蒙上虚实结合的色彩。处女作《红高粱》的音乐，由以唢呐为代表的北方民间曲艺的乐器主导，加重了故事的豪情程度。《大红灯笼高高挂》中的转场由戏曲的变奏音完成，越剧演员何赛飞饰演的三姨太，有不少关于戏曲唱段与身段的展示。《活着》中贯穿始终的皮影戏，侧写福贵一家依附时代的命运沉浮。《千里走单骑》中傩戏里义薄云天的关云长，“帮助”中国与日本的两对父子实现情感上的和解。 不过张艺谋的叙事策略，不是为了制造迷雾。擅长改编文学作品、能够游刃有余地驾驭宏大历史题材的他，对于解构历史、重塑过去没有兴趣，看重的是记忆如何流传。他非常清楚历史的真相就是《一秒钟》里那帧注定会被黄沙掩埋的胶片，但真实的记忆却会留在普通人的脑海，并在合适的时机“归来”，现身于公开发表出版的严肃文学、民间流传的口头文学以及戏曲、电影的故事文本之中。 或许正因如此，张艺谋迷恋文学的价值、深信影像的力量，一直通过将文学与影像两相结合的方式，为具备民间属性的群体记忆提供登场的空间。他那些亦真亦假甚至荒诞离奇的故事，实则充盈着通往记忆深处的细节。 阅读完标题为（《满江红》：结论、记忆与张艺谋的“戏说”）的文章后，{www.bjxxg.cn}小编为大家推荐更多相关文章，千万不要错过哦！ (责任编辑：北京信息港) |
