尼古拉斯·温丁·雷弗恩和瑞恩·高斯林，从《亡命驾驶》中两人相互提携，分别顶替了别人走到一起，再到相互成就，《亡命驾驶》远远不是一部商业片这么简单，总感觉有一种东西蠢蠢欲动，喷薄着，想要表达。这就是《唯神能恕》。

从精神到基调，《唯神能恕》是《亡命驾驶》精神上的续，脱胎于“商业”枷锁，可以尽情展现尼古拉斯·温丁·雷弗恩的邪典、神秘与超现实主义。淋漓尽致的血腥与动作，加上难以置信的邪气与神秘基调，成就了充满光晕和雾霭的暴力美学。脉搏一样的节奏，缓慢，有力，弱化了情结，甚至台词，仅仅想要表达一种精神，造就了一种风格。

如果一直用传统电影的眼光来看这部电影，那么就会从开始的格格不入，再到被诡异节奏拖拉的昏昏欲睡或者浑身不适，一直到电影结束，让一切不适得到爆发。这本就不是要讲一个什么故事，电子乐的配合下，霓虹灯将现实与幻觉交合，让现代与落后重叠，在诡异的西方国家，详述一个现代西部人的复仇故事，一个反抗神的故事，一个如地狱恶魔般的神。这种让两种不同风格的文化交织在一起，凸显出了诡异的邪典味道，而这种交织不漏痕迹，才是表达这种超现实主义的关键。

幻觉、现实、超现实，故事如何发展已经不是重点，而是电影本身的一种脉搏，让你感受这种喷涌，正是沉默，才是最为嘹亮的。正如尼古拉斯·温丁·雷弗恩本身的诠释：“(沉默)是如此地电影化，如此地大声。它是唯一会让人侧耳倾听，全神贯注的声音，因为人总是在不停滴寻找声音。”